昭和の中央位取り

「５五の位は天王山」という常識を打ち破った升田幸三

水澄むや　意外に似合う無精髭　　　よし樹

ヒゲの先生とかヒゲの九段と呼ばれた升田幸三実力制第四代名人。
太平洋戦争では南洋のボナペ島で戦い、餓死と隣り合わせの日常。
「月が通信してくれるなら木村と将棋が指したい」と打倒木村の一念で、あの愚かな戦争を耐え抜き、昭和20年の12月に奇跡的に生還することができた。
蓬髪で軍服姿の復員したばかりの升田幸三を、作家吉川英治は「タケゾウ時代の宮本武蔵」と評し、「鞘のない抜き身の剣」に譬えた。

大事な対局に敗れ、「あんな将棋を負けるんじゃ、将棋指しなんか辞めよう」と絶望して一人歩いていると、通天閣の灯が夜中に煌々と輝いているのに気づいた。「ああ、これが文化だ。文化なんて所詮無駄なもんなんだ。でもその明かりが、届く範囲の人に何かをもたらしている。将棋も同じじゃないか」そう気づいて改めて将棋に打ち込むようになったという。

なお、冒頭の俳句は大正生まれの父（よし樹）のもの。
やはり戦争に狩りだされたが、天の配剤によって生き残り、私を生んでくれた。
平成の終わりに99才で天寿を全うしたが、遺してくれた俳句の中に今でも父は生きている。
ここでいくつか紹介して思い出を留めたい。

夕立を軍靴に駈けし音と聞く　　　　よし樹
五月人形事あらば玻璃割って来よ　　よし樹
心子に測られてゐる温め酒　　　　　よし樹

升田幸三は、升田式石田流（早石田）に代表されるように振り飛車党の印象が強いが、若い時の相居飛車の巧さはピカ一だった。
終戦直後の昭和21年9月に、升田自身が新大阪新聞に申し入れた結果、41才の木村義雄14世名人相手の「木村・升田五番勝負」が実現した。
木村・升田五番勝負第一局の香落ちに快勝した升田幸三七段（当時）は、第二局を念願の平手（定先）で戦うことになった。

当時の流行戦法は相掛かり。
「５五の位は天王山」とされ、５筋の歩を突き合うのが常識だった。
それを手抜いて位を取らせたのが升田の作戦。
ここで▲４六歩とすれば、新旧対抗相掛かりという戦型だが、升田の構想は違った。

初手からの指し手
▲２六歩 △８四歩 ▲２五歩 △８五歩 ▲７八金 △３二金
▲２四歩 △同　歩 ▲同　飛 △２三歩 ▲２六飛 △３四歩
▲１六歩 △１四歩 ▲４八銀 △６二銀 ▲６九玉 △４一玉
▲５八金 △５四歩 ▲７六歩 △５五歩 ▲７七角 △４二銀

後手の木村義雄名人の中央位取り居飛車に対し、升田はセンスある駒組みを見せる。
升田は飛車先の歩交換を重く見ていて▲７七角と防いだが、角が目標になるので一長一短。
現代感覚では違和感があるが、将来の角の転換も望めるので悪くないと思う。

図からの指し手
▲３六歩 △５三銀右 ▲３七銀 △５四銀 ▲４六銀 

図からの指し手
△５二飛 ▲３五歩 △４四角 ▲６八銀 △５一金 ▲３六飛
△３五歩 ▲同　銀 △４五銀 ▲３八飛 △６二角 ▲４六歩
△５四銀 ▲３四銀

５筋と３筋を睨んだ▲４六銀が好位置。
何なら先に▲３五歩の突き捨てを入れても良かった。
対して△６五銀も有力だったが、５五の歩が浮くのを嫌って実戦は△５二飛と守った。
しかし、いかにも利かされ。
△６五銀に▲５五銀は△７六銀が角取りになるので▲５五角だろうが、△同角▲同銀△２二角と浮いた銀を狙って互角の戦いだ。

△５二飛に対して、先手は次に△４四歩～△４五歩と銀を追わるため▲３五歩と仕掛け、△４四角に▲６八銀と中央に備え、△５一金に▲３六飛と圧力を加える。
△５一金のところで△３五歩と取るのは、▲５六歩が用意の一手。
同歩には角交換して▲８三角がある。
また、△６五銀とその筋に備えても▲５六歩が成立する。
△同銀には▲６六歩として銀挟みがあるのだ。
中央に備えたにもかかわらず、▲５六歩の仕掛けが成立するのでは、△５二飛は問題だった。
このように升田は、序盤のセンスでは、時の名人を圧倒していた。

▲３六飛に堪らず△３五歩と取ったが、△６五銀と攻め合って棒銀を捌かせない方が良かったか？
▲３四歩△７六銀▲６六角（▲８八角は△８六歩▲同歩△８七歩▲６六角△６五銀▲７七角△７六銀から千日手）ここで△８二飛は▲７七銀で受かるが、△５六歩と角交換を挑んでどうか？
▲４四角△同歩▲５六歩？などとすれば、△８七銀成が炸裂。
▲５六歩の代わりに▲２六飛くらいだが、△４五歩▲３五銀△５七歩成▲同銀△同飛成▲同金△４八角▲５六飛△６五銀という狙いがある。

△３五歩▲同銀△４五銀▲３八飛に△３五角▲同飛△３六銀と飛車を捕獲する筋があるが、▲１八角△３四歩▲３六角△３五歩▲４五角で先手良し。

図からの指し手
△７四歩 ▲２八飛 △３三銀 ▲２三銀成 △２六歩 ▲２四歩 
△４二金上 ▲５六歩 △３五角 

しかし、図の▲３四銀は手が滑った。
▲６六歩と△６五銀を防いでおけば優勢だったが、▲３四銀としたため△３三歩▲２五銀から△６五銀と攻められると棒銀失敗となるところだった。
ところが、木村名人が△７四歩としたため、▲２八飛となって棒銀成功。

木村名人の△３五角は、△４六角と同時に△２四銀と拠点を払おうとしたものだが、反って目標になった。
▲５五歩△６五銀▲５四歩となった時に△同飛と取ると、金を取って▲４五金の両取りがある。
ここではとにかく△７三桂と活用するか、△３四銀と清算を促すくらいが良かった。

図からの指し手
▲５五歩 △６五銀 ▲５四歩 △同　銀 ▲３四歩 △４四銀 
▲４七金 △７五歩 ▲３六金 △７六歩 ▲９五角 △９四歩 
▲８四角 △８二飛

ここからの収束が見事。

図からの指し手
▲３二成銀 △同　金 ▲５一金 △４二玉 ▲３五金 △同　銀
▲５三歩 △３一玉 ▲５二歩成 △８四飛 ▲５三角 △２二玉
▲３五角成
まで79手で先手の勝ち

升田が平手で名人を破った反響は大きく、名人の権威を傷つけてはいけないと五番勝負を中止する声すら上がった。
すったもんだ（ゴタゴタ）の末、１２月に奈良市の武蔵野料亭で第三局が行われた。
その将棋も相掛かりになり、木村名人の棒銀に対し、升田が３・１筋の歩を突き捨て、▲２四歩の合わせから飛車を軽快に捌いて優位に立つ。
そこから升田が間違えて不利になるが、相手の落手を引き出して逆転勝ちを収め、五番勝負は升田のストレート勝ちとなった。

　私は、この五番勝負に3-0のストレート勝ちを演じ、関西棋界のために万丈の気を吐いた。

　名人は投了後「君とやると、どうも見落としをする。闘志に押されるんかなあ」と、珍しく弱音をもらしていた。

岸壁に凍（し）み藻貼りつく干潮（ひしお）かな　　よし樹
枝折戸（しおりど）を叩いて過ぎし走り梅雨　　　　よし樹
口笛の軍歌奪へり大南風（おおみなみ）　　　　　　よし樹
杭打って出店決（さだ）まる祭りかな　　　　　　　よし樹

平成の中央位取り

異色の棋士　田丸昇

その後、力戦を好む個性派棋士がこの中央位取りを用いた。
特に好んだのが田丸昇九段だ。
弟子に櫛田陽一（引退棋士）、井出隼平、小高佐季子女流がいる。
下図は、平成２年対局の対先崎戦（NHK杯）。
先手の先崎九段は、▲６六銀と位取りに圧力をかけ、次に▲５六歩からの位の奪還を図った。
▲６六銀では大人しく▲６六歩として、堅い矢倉囲いを目指す指し方もあった。

ここで飛車をどこに引くか？
実戦は△８二飛だが、△８四飛と浮き飛車にするのも面白かった。 
この時代は、「位を取ったら位の確保」という視点に囚われていて、△８二飛と引いて、後に△５二飛と位を守ろうとする将棋が多かった。

▲５六歩に対して△７五歩▲同歩△７三桂と右桂を活用し、▲５五歩に△６五銀とぶつける。
放置すれば△７六銀があるが、▲６五同銀△同桂とすると次に△５七桂不成と△７六銀の狙いが残る。
図で▲７七銀と引くのでは、△５五角として後手が威張っている。
このように５筋の位はあくまでも餌（エサ）と思って指すのが令和の感覚。

次に対橋本戦（順位戦）を取り上げる。

受けの橋本崇載　対　攻めの田丸昇

初手からの指し手
▲７六歩 △３四歩 ▲２六歩 △５四歩 ▲２五歩 △５五歩
▲２四歩 △同　歩 ▲同　飛 △３二金 ▲２八飛 △２三歩
▲４八銀 △６二銀 ▲７八金 △５三銀 ▲６八銀 △５四銀
▲６九玉 △４一玉 ▲５八金 △４二銀 ▲３六歩 △８四歩
▲３七銀 △８五歩 ▲７七銀 

田丸九段は今度は△５四銀型に組んだ。

図からの指し手
△５二飛 ▲３五歩 △同　歩
▲４六銀 △４四角 ▲６八銀 △５一金 ▲３八飛 △３三銀
▲３五銀 △５三角 ▲４六銀 △８六歩 ▲同　歩 △同　角
▲５六歩 △８七歩 ▲７七角 △６四角 ▲８七金 △５六歩
▲７八玉 △７四歩 ▲２二歩 △同　銀 ▲５五歩 △同　銀
▲同　銀 △同　角 ▲同　角 △同　飛 ▲４六角 △２五飛
▲２八歩 △４九銀 ▲４八飛 △５八銀成 ▲同　飛 △３三銀
▲９一角成 △８六歩 ▲同　金 △８八歩 ▲３七桂 △２四飛
▲４六馬 △８九歩成 ▲５五香 △６一金 ▲４五桂 △３一玉
▲５三香成 △９四桂 ▲８五金 △８八と ▲６九玉 △７八金
▲５九玉 △６八金 ▲同　飛 △７七角 ▲３三桂成 △同　桂
▲９四金 

先手が桂馬を入手した局面。
果たして後手玉は詰むか否か？
▲４二銀からバラして▲５三銀△同玉▲６五桂と打つが、△４二玉と逃げて金銀三枚なので一枚足りない。
そこで△５七銀と打って勝ちかと言えば、簡単ではない。
上記の順から▲５七馬（下図）と質駒を補充できる。

これで後手玉に詰めろがかかって先手勝ちのようだが、△６八角成▲同馬△４八銀から長手数の詰みがある。
結論を言えば、△５七銀と打てば後手勝ち。

実戦は、焦った田丸九段が詰まそうと王手ラッシュ。
結果、手が届きかけていた勝ちを手放してしまった。　

図からの指し手
△６八角成 ▲同　馬 △３九飛 ▲４九銀 △４八銀
▲同　玉 △２八飛成 ▲３八銀打 △３六桂 ▲５九玉 △４九飛成
▲同　銀 △６八龍 ▲同　玉 △８六角 ▲７七角 △５七銀
▲６九玉 △５三角 ▲８二飛 △６八香 ▲同　角 △同銀成
▲同　玉 △８六角打 ▲７七銀 △９四歩 ▲２二銀 △４一玉
▲３二飛成 △同　玉 ▲３三銀不成 △４一玉 ▲４二銀打 △同　角
▲３二金 △５二玉 ▲４二金 △６二玉 ▲９二飛 △７二飛
▲８四角
まで133手で先手の勝ち

深浦康市の鎖鎌銀　対　野田敬三のcounter狙いの浮き飛車

平成5年の銀河戦で、実力者深浦康市相手に力戦派の野田敬三が中央位取りを用いた。
野田敬三七段は、引退棋士で長谷川優貴女流と山根ことみ女流を弟子に持つ。

初手からの指し手
▲７六歩 △３四歩 ▲２六歩 △５四歩 ▲２五歩 △５五歩
▲２四歩 △同　歩 ▲同　飛 △３二金 ▲２八飛 △２三歩
▲４八銀 △６二銀 ▲６八銀 △５三銀 ▲７八金 △８四歩
▲６九玉 △８五歩 ▲７七銀 △４二銀上 ▲４六歩 △６四銀
▲４七銀 △４一玉 ▲３六銀 

深浦九段の戦略は、鎖鎌銀を見せて△３三銀と角道を止めさせ、弱体化した５五の位を狙おうというもの。

図からの指し手
△５二金 ▲５八金 △３三銀
▲９六歩 △３一角 ▲４五歩 △７四歩 ▲６六銀 △８六歩
▲同　歩 △同　飛 ▲８七歩 △８四飛 ▲２五銀 △４二角

図からの指し手
▲５五銀 △６五銀 ▲２二歩 △７六銀 ▲６六角 

▲５五銀から▲２二歩となれば、△同銀なら▲４四歩から攻めが続くし、△２二同金なら場合によっては▲３四銀！から▲５四銀というワザがかかる。
しかし、野田七段の戦略は深浦九段を上回っていた。
５五の位を囮に飛車先突破を図ったのだ。
▲５五銀～▲２二歩を手抜きで△６五銀～△７六銀とすり寄ったのが、ソフト評価でも最善の手順で、後手有利。

図からの指し手
△７五角 ▲同　角 △同　歩 ▲９五角 △８二飛 ▲２一歩成 
△８七銀成

図からの指し手
▲８六歩 △７八成銀 ▲同　玉 △９四歩 ▲７四桂 △９二飛
▲８四角 △８三金 ▲７五角 △７四金 ▲８三銀 △７五金
▲９二銀不成 

図の局面で先手の狙いは▲７一飛の王手銀取り。
しかし、後手からも△７七歩や△３九角など厳しい狙いがある。

図からの想定手順
△７七歩 ▲同　桂 △３九角 ▲３八飛 △４九角 ▲７一飛
△５一歩 ▲３九飛 △５八角成 ▲７五飛成 △９二香 ▲６五桂
△５七馬 ▲７二龍 △７五桂（図）

▲５三桂や▲３一金という王手があって後手玉も危険だが、詰みはない。
▲３一金からバラして▲５三角～▲７五角成と桂を外すくらいだが、△６八金▲８八玉△８七歩から先手玉が寄ってしまう。

実戦は、銀取りに△７三角と先手で王手飛車を防いだが、疑問手だった。
△７七歩▲同桂△９二香や△３九角▲３八飛△４九角と攻めた方が良かった。

図から▲９一銀成と香を取っておけば△５五角には▲５六香があって難解な形勢だった。
実戦は、▲７一飛と王手を利かせてから▲５六歩と受けたため、△９二香と手駒を補充してから△７七歩と王手され、先手玉が寄ってしまった。
△７三角がやや疑問だったものの野田敬三七段の傑作。

図からの指し手
△７三角 ▲７一飛 △５一歩 ▲５六歩 △９二香 ▲８一飛成 
△７七歩 ▲６九玉 △４六桂 ▲９二龍 △３九角 ▲１八飛 
△５八桂成 ▲同　玉 △２七銀 ▲４八飛 △５五角 ▲同　歩 
△４八角成 ▲同　玉 △２八飛 ▲５七玉 △６八銀
まで90手で後手の勝ち

令和の中央位取り

梅雨夕焼　明日を占う旅鞄　　　よし樹
ぎやまんの風鈴の鳴るここ出島　よし樹

後手は、ゴキゲン中飛車模様から飛車先を伸ばして居飛車で戦う田丸流。
対して先手は升田流の▲４六銀に組むのが好形で、後手が無理に△４四銀などと対抗しても、▲２六角型から▲３五歩と仕掛けて作戦勝ちになる。
「５五の歩は餌」（近藤正和）と、守らないのが後手の作戦。

上図の△８五歩に▲７七角はやむを得ないが、後手はこれを狙って右桂を活用する。
先手は、万全の体制から▲５五銀と歩得したが・・・

▲５五銀で▲３五歩△同歩▲同銀は、△６五桂▲６六角△５六歩で危険。
しかし▲５五銀にも△８六歩▲同歩△同飛があった。
▲８七銀△８一飛▲８六歩と局面を収めようとするが、△８五歩▲同歩△同桂と止まらない。
▲８八角には、△８六歩▲同銀△９七桂成▲同銀△８八飛成
▲６六角には、△８六歩▲同銀△９七桂不成で、▲８二歩から連打しても全て△同飛と取られて無効。

先手が▲７七角と守らなかった場合、後手は飛車先交換から横歩を取る。

後手陣は、飛車の打ち込みに強いのが自慢。
図から△７四飛▲３五飛△３八歩で後手ペースの戦い。

たをやかに　箸にあらがう冷奴　　　　よし樹
積むほどに　夏座布団のずり落ちる　　よし樹

俳句

現代社会では、発する言葉が誤解・曲解されることが多い。
どんな言葉も切り取られてしまうと、本人の意図とは真反対のところへ行ってしまう。
ＳＮＳ全盛の現代では言葉が軽すぎるのだ。
私も反省しなければいけない。

誤解されないように言葉を選ぶことを学べるのが、俳句の利点のひとつ。
５．７．５という短い詩形だけに言葉の選択に気を遣う。
「プレバト」というテレビ番組では、首をひねるような句が、夏井いつきさんの添削によって情景のはっきりした句に生まれ変わる。
見事としか言いようがない。

半面、言葉だけでは意味不明だが、何となく分かったような気にさせる不思議な名句がある。

海に出て木枯らし帰るところなし　山口誓子

「木枯らし」という季語から何となく悲しげな、哀しげな感情が伝わる。
「帰るところなし」という言葉もそうだ。
現象としては、広い海に出て開放的な気持ちになってもよさそうなのに、なぜこの句はこんなに哀切なのか？

実は、作者は特攻隊のことを思って詠んだのだった。
曖昧な表現の中に作者の心情が込められた名句だ。

夏の河赤き鉄鎖のはし浸る　　山口誓子
突き抜けて天上の紺曼珠沙華　山口誓子

学校で国語の先生をしていた夏井いつきさんは、実は短歌の方が好きだった。
しかし下の７・７の中にどうしても自分が前面に出てしまうということで、律して俳句の道を選んだのだった。
子規の「客観写生」という理論によって生まれ変わった近代俳句だが、実は徹底的に主観を排しようとすることによって、逆に主観を浮かび上がらせる、現象学哲学の「エポケー」のような働きがある。

事情があって学校を辞めることになった時、自分の選択を何とか肯定するため「これから俳人になる。」と宣言し、その言葉を実現させた。
見事な人生としか言いようがない。
その背景には、正岡子規をはじめ多くの俳人を輩出した伊予の国の風土があるのだろう。